1/ Pièces d’époque

a) Hommes

Première chose à savoir : elles sont quasiment exclusivement faites en cuir. Leurs formes suivent la mode mais leur évolution est plutôt lente comparée à celles des femmes.

Ensuite, je suis navrée de vous l’annoncer mais la semelle rouge et les nœuds c’est plutôt 17e siècle. Ici des chaussures vers 1660 avec leurs bouts carrés si distinctifs :

1/ Antique shoes

a) Men

The first thing to know is that they are almost exclusively made of leather. Their shapes follow fashion but their evolution is quite slower than women’s shoes.

After that I must say to you that the red sole and ribbons are a much more a 17th century detail. Here, some shoes from the 1660’s with their famous square tips :

Voici des exemples de chaussures 18e, respectivement vers 1700, 1740 et 1780 :

Here are so exemples of 18th century shoes, from the 1700’s, the 1740’s and the 1780’s :

b/ Femmes

Elles peuvent être en cuir ou en tissu assorti à la tenue (tissus brochés puis unis ou brodés). La haute société préférera  cependant éviter le cuir, préférant les matières coûteuses et fragiles.

Voici l’évolution générale :

Le 17e siècle se termine avec des chaussures aux talons immenses, et aux bouts très pointus. Pour la petite histoire, cela déformait beaucoup les pieds, ce qui a permis de savoir à qui appartenaient certains pieds momifiés volés lors du saccage de la basilique St Denis à la révolution.

b/ Ladies

Shoes can be made of leather or of a matching fabric (brocades, then plain or embroidered). High society would rather avoid leather, as expensive and fragile shoes were more fashionable.

Here is the general trend :

The 17th century ends with huge heels and very pointed tips. For the anecdote, it used to distort feet a lot, which allowed to find out who was the owner of mummified foot stolen during the plundering of St Denis Basilica while the french revolution.

Le talon devient tout petit vers le milieu des années 1780, et le bout redevient pointu :

2/ En fabriquer

Vous aurez bien compris qu’il faut de sérieuses compétences pour réussir à les refaire à l’identique soi-même. Je signale cependant quelques tutoriels (n’hésitez pas à m’en signaler que j’aurais oublié !) :
– Before the automobile,
– Mules by Mayah,
– Your Wardrobe unlock’d (only for members).

Sinon, vous pouvez tenter de chiner des chaussures années 80 qui auraient la bonne forme en brocantes ou friperies et de les modifier pour les habiller en chaussures 1780.

2/ Making them

You now guess that serious skills are needed if you want to remake them by yourself. But some tutorials are existing (please tell me if you see an other on the internet) :
– Before the automobile,
– Mules by Mayah,
– Your Wardrobe unlock’d (only for members).

Otherwise, you can buy old 1980’s shoes that would have the good shape and modify them to make them look like late 18th shoes.

3/ Les acheter

Attention, l’historicité sera très variable d’un marchand à l’autre ! La plupart de ces vendeurs font de l’évocation et non de la reconstitution. Très peu vendent des chaussures indifférenciées (alors que les chaussures droites et gauches arrivent peu après la révolution).

• L’Atelier Duval (français),
• NP Shoes (allemands, parfaites reconstitutions),
• Harr (allemands),
• Sarah Juniper (anglais),
• Burneley and Trobridge (US),
• American Duchess (US, femmes seulement, prévoir 80 à 100€ de frais de douane au cas où -je précise car l’amende tombe souvent lors des commandes-)
• Fugawee (US)

3/ Buying them

Be carefull, the accuracy is not the same from one seller to the others ! Most of the sellers make « rendering shoes » and not « HA shoes ». Very few of them sell undifferanciated shoes (whereas right and left shoes only arrive soon after the 1780’s).

• L’Atelier Duval (french),
• NP Shoes (german, very historical),
• Harr (german),
• Sarah Juniper (UK),
• Burneley and Trobridge (US),
• American Duchess (women only, US),
• Fugawee (US)

4/ Livres

Moi je n’en connais que deux personnellement (mais n’hésitez pas  à m’en conseiller d’autres) :

• Le très dispensable « Shoes : the complete source book » de John Peacock. Pas grand intérêt à mon avis, les dessins sont assez peu précis et les textes assez courts, dommage car le travail de recherche était là…
• « Footwear: Shoes and Boots from the Hopkins Collection c. 1730 – 1950 ». Beau et intéressant, à conseiller chaudement ! Seul bémol : rien pour ces messieurs.

4/ Books

I only know two of them (but tell me if you know an other to advise me) :

• The very dispensable « Shoes : the complete source book » by John Peacock. Drawings are not precise and the texts are too short. Too bad, because the research job has been done…
• « Footwear: Shoes and Boots from the Hopkins Collection c. 1730 – 1950 ». Interesting and very nice book, worthwhile ! The only downside is that there is nothing for men inside.

Et en ce qui me concerne ? Et bien je porte des chaussures achetées et d’autres modifiées à partir de chaussures des années 80 selon les couleurs nécessaires….

What about me ? Well, I wear shoes made for me by a bootmaker or modified 1980’s shoes, it depends on the colors needed…. 

1/ Le pont

Il s’agit d’un panneau de tissu qui couvre l’ouverture frontale et qui se ferme avec des boutons à chaque côté et avec le bouton central le plus bas de la ceinture : ce bouton tient donc une boutonnière verticale (de la ceinture) et une boutonnière horizontale (le pont).

1/ The fall front

It’s a fabric panel covering the front opening and which is fastened up with buttons at either corner and with the lowest central button on the belt piece : this button holds a vertical buttonhole (on belt’s) and an horizontal buttonhole (the fall front).

Les fentes latérales sont consolidées par des renforts identiques à ceux que les tailleurs font encore sur les chemises. Le travail sur la doublure et l’emplacement des tout petits points arrière est magnifique !

2/ Les poches

Cette culotte possède deux poches latérales (boutonnées) et une petite dans la ceinture, comme vous pouvez le voir ici :

The side splits are consolidated with reinforcements, exactly the same as tailors still make on shirts. The linen and the tiny back stitches are amazing !

2/ The pockets

This breeches has two pockets on each side (with buttons) and one on the belt, as you can see :

3/ La ceinture

Elle est très large, comme sur toutes les culottes du 18e siècle, car cette dernière doit monter assez haut : jusqu’à la taille naturelle (donc bien plus haut que les pantalons modernes de ces messieurs). Quatre boutons (deux devant et deux derrière) permettent d’attacher les bretelles et de garder la culotte bien haut.

3/ The belt

It’s wide, like on the others 18th century breeches, because it has to go until the waist (so quite higher than our modern trousers). Four buttons (two front side and two back side) allow straps to keep the breeches high.

Elle est proprement doublée et un gousset dorsal permet de fixer une martingale (manquante).

4/ Les fesses

Si un jour vous portez une culotte 18e alors vous ne manquerez pas de remarquer cet « effet couche culotte » désagréable à cause du volume de tissu sur l’arrière quand on est debout ! C’est pourtant le seul moyen de pouvoir s’asseoir avec la taille haute de la culotte.

It’s finely lined and a back gusset allows to fix a back belt (missing).

4/ The bum

If you wear 18th century breeches one day, then you will notice that unpleasant « diaper effect » because of the huge amount of fabric on your bum ! But it has to be like that if you want to seat with this high waistline.

5/ La fermeture aux genoux

Quatre petits boutons ferment le bas de la culotte, puis une patte de serrage termine le travail. Comme il en manque une, on peut voir qu’elle est simplement fixée au dessus de la culotte par des points.

5/ The knee fastenings

Four little buttons close the breeches bottom, and a tightening tab finishes the job. As one of them is missing, we can see that they are simply stitched on the breeches’ legs.

Tenues féminines (entre 1770-1790)

Women outfits (from 1770 to 1790)

Ce type de robes n’est pas sans rappeler les « chemises à la Reine » aussi appelées « robes en Gaulle » mises à la mode par Marie-Antoinette au début des années 1780 (avec son portrait par Elisabeth Vigée-Lebrun qui avait tant choqué). On s’imagine souvent que ces robes étaient blanches : c’était le cas à l’origine mais les couleurs et matières ont vite évolué. Voir la gravure de mode suivante (à droite) où la robe est jaune, et pour un exemple de ce type de robe portée vous pouvez regarder l’une des robes du film « The Duchess » car les costumes sont particulièrement soignés (image à gauche).

La robe en taffetas jaune (lot 298) est néanmoins bien une robe de grossesses (contrairement aux images qui suivent), car la longueur devant est bien plus importante que la longueur arrière, on peut aisément en déduire que sa propriétaire était à un stade de grossesse très avancé.

This kind of dresses reminds of the famous « chemises à la Reine », called « robes en Gaulle » too, which are well known since queen Marie-Antoinette was painted in one of them at the start of the 1780’s by Elisabeth Vigée-Lebrun (which was shocking for people in those days). We often think these dresses were white : it was, at the beginning, but colours and materials evolved fast. You can see on the following fashion plate (right) that the dress is yellow too, and you can see this kind of dress in the movie « The Duchess » (image on the left), because costumes were quite accurate.

But the yellow tafeta dress (#298) is a real pregnancy dress (contrary to the images below) because it’s longer on the front part, which allows us to deduct that its werer was very pregnant.

Accessoires

Accessories

Cet album m’a rappelé les feuillets que j’ai pu observer au Palais Galliera il y a quelques mois (encore une fois un grand merci à monsieur Laurent Cotta, le responsable du département des Arts Graphiques, pour me les avoir montrées), même s’ils sont légèrement plus tardifs. Voyez les bords du gilet qui sont très différents : bords en biais pour les gilets d’époque Louis XVI (le lot 25) et bords droits pour les gouaches de gilets observés dans les réserves de Galliera, idem pour les poches. Notez aussi l’évolution des motifs de broderie car le style est proche mais le sujet très différent. Mais des dessins très frais dans tous les cas ! Voici quelques exemples des gouaches du palais Galliera :

It reminds me of the model sheets I saw in the Palais Galliera few months ago (a big thank to mister Laurent Cotta, in charge of the Graphic Arts who showed them to me), even if it’s been made few years later : see skew edges for the waistcoats during Louis XVI’s reign (item 25) and square edges for the following models from the « Directoire » waistcoat I shot in Galliera, see the pockets too. Notice how the designs are evolving, the style is close but the themes are differents. But all are very lively, see some of the gouaches from Galliera :

2/ Gilet

Une toute autre technique pour ce gilet de la même époque (Louis XVI, vraisemblablement la décennie 1780) : les motifs ont été imprimés avec une planche de bois (ce qui en fait un bon exemple de toile de Jouy) et ont été rehaussés par des broderies en chaînettes. Quelque chose que l’on voit rarement mais qui présente le gros avantage de se faire bien plus vite qu’en « needlepainting » (techniques de broderie permettant de remplir de grandes surfaces).

2/ Waistcoat

This is an other technique for this waistcoat (from the 1780’s decade) : patterns were printed with a wooden board (it’s a good example for the « toile de Jouy ») and were emphasized with embroideries (chain stitches). It’s a rare testimony of a technique which avoids long needlepainting ! 

3/ Tabliers brodés

Direction fin 19e et pour les femmes cette fois-ci ! On voit souvent des gilets brodés non montés, mais plus rarement des parties de robes à tournure non montées comme ce tablier de robe à tournure (la partie drapée de devant posée sur la jupe) avec ses quatre garnitures :

3/Embroidered aprons

Let’s go back until the end of the 19th century and let’s talk about women ! You can often see unassembled men embroidered waistcoats but it’s rare to see unassembled embroidered bustle dresses, like this « apron » (it’s the way we call the front draperies worn over the skirt in french) and its four decorations stripes :

4/ Gravures de mode masculines

Il est plutôt rare de trouver des gravures de mode masculines, d’où l’intérêt de la pièce suivante :

4/ Men fashion plates

Finding a male fashion plate is quite rare, that’s why the following item is very interesting !

On peut d’ailleurs remarquer que les tailleurs travaillaient déjà sur certaines formes de costumes féminins, les ancêtres de nos fameux « tailleurs »modernes.

***

Voilà pour ce petit article illustré ! N’hésitez pas à me dire si vus aimez ce genre d’articles rapides présentant des pièces anciennes, j’essaierai alors d’en faire plus !

We can notice that taylors already worked on some women clothes, our famous suits’ ancestors.

***

It ends this short illustrated article ! Do not hesitate to tell me if you like this kind of articles with antique items, so I will make more !

Choix des tissus

Globalement lisez déjà l’article sur les tissus des robes, car il y aura beaucoup de points communs ! Mieux vaut opter pour un tissu unis si vous ne voulez pas prendre de (gros) risques.

***

Louis XIV & régence (1700-1723)

How to choose your fabrics

Firt of all you can read my article about 18th century fabrics for dresses, as there will be a lot of informations in common ! Use solid fabrics if you do not want to take (huge) risks.

***

Louis XIV & regency period (1700-1723)

Première partie de règne Louis XV (1723-1750 env)

Bon, ça ressemble beaucoup à ce qui se faisait sous Louis XIV à vrai dire ! Quelques détails : les talons rapetissent, le buste prend un peu plus la forme d’un « petit tonneau » et surtout on donne la part belle aux tissus et aux volumes !

First part of Louis XV’s reign (1723 – circa 1750)

Well, it looks like what we saw just before ! Few details are changing : heels are smaller, the torso takes its « barrel’s shape » and the let the fabrics and volumes expressing themselves !

2e partie du règne de Louis XV (1750 – 1770 env)

Là les choses évoluent pas mal vers le milieu du siècle !

2d part of Louis XV’s reign (circa 1750-1770)

Fashion changes circa 1750 !

Sous Louis XVI (environ 1770 – 1792)

De nouveau, vers le début des années 70 la mode se cintre un peu plus ! Simplification et sobriété sont de mise. C’est aussi l’arrivée des broderies en costumes de cour puisque les tissus sont désormais très franchement préférés unis.

Under Louis XVI’s reign (1770 env-1792)

Circa 1770 the fashion evolves again : simplest, slimest, soberest. Embroideries are very used in court costumes are fabrics are solid for real now.

Bien entendu il y a toujours des cas particuliers car les gens faisaient parfois ce qu’ils pouvaient avec les moyens du bord… Voici quelques exemples d’ovnis qui viennent détruire ce que je viens de vous raconter :

(je vous raconte ça pour vous déstresser dans le cas où vous ayez oublié de faire le col d’un habit 1780 : ça existait aussi sans cols ! Tous les hommes n’étaient pas des fashion addict…)

Of course tailors used to do their best with what they had around them (informations and materials as well). See some exemples that torn all I said previously in pieces :

(I tell you that in case of you forgot to make your 1780’s jacket collar : it was possible ! All men were not fashion addicts…)